Belgique

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Les lames du bardage en bois à la teinte destinée à évoluer dans le temps s’accordent avec un garde-corps et des châssis en bois avec seuils de fenêtre en cuivre, qui offriront aussi une belle patine. Au second niveau, la terrasse enveloppante, avec garde-corps oblique qui vient terminer le volume extérieur, permet de protéger la chambre de l’une des filles des propriétaires du vis-à-vis de la maison voisine.

Les lames du bardage en bois à la teinte destinée à évoluer dans le temps s’accordent avec un garde-corps et des châssis en bois avec seuils de fenêtre en cuivre, qui offriront aussi une belle patine. Au second niveau, la terrasse enveloppante, avec garde-corps oblique qui vient terminer le volume extérieur, permet de protéger la chambre de l’une des filles des propriétaires du vis-à-vis de la maison voisine.

©Nicolas Velter

Articles utilisant cette photo

  • Le sol du bar est composé de dalles de béton. Suspension vintage avec lampes en LED doré. Chaises avec dossier à barreaux de la marque Thon. Sur les murs, étagères Pythagoras, Maze Interior.
  • La bâtisse a été rénovée dans le respect de l’ancien. Un niveau d’habitation a été créé pour accueillir 6 chambres sous les toits, percés par des chiens-assis.
  • Côté jardin, la façade de la maison fait alterner surfaces vitrées et bardage ajouré en cèdre naturel. La passerelle permet notamment aux enfants d’accéder directement au terrain en pente.
  • Maquette du projet de rénovation du musée Kanal-Centre Georges Pompidou et lauréat parmi 7 finalistes, également exposés, et sélectionnés à partir de 92 participants. Il a été réalisé par plusieurs agences d’architecture : NoA/EM2N/ Sergison Bates/Buro Happold/ Beboît van Innis/ Joost de Beij/ Kahle Acoustics/ Bopro. Kanal/Centre Georges Pompidou.
  • Inspiration naturaliste, pour le plafond qui dessine un puzzle de 2000 lamelles. Sur la vitre qui occulte le bar à cocktails, un film PVC transparent imprimé d’une feuille nervurée en gros plan crée une certaine intimité et le cache du reste de la salle.
  • Dans la salle de restaurant, plafond avec lamelles en balsa (léger et souple) teinté qui a la particularité de résoudre aussi les problèmes d’acoustique et absorbe les bruits au même titre que la moquette épaisse grise qui évoque subtilement la couleur particulière de la pierre bleue belge.
  • La façade de l’hôtel Jardin Secret est percée de grandes baies vitrées qui favorisent la luminosité des chambres.
  • L’intérieur du restaurant fait référence au Merzbau du plasticien Kurt Schwitters, une habitation sculpturale réalisée à partir d’éléments récupérés.
  • Le second bar situé au dernier étage s’ouvre sur une terrasse avec une vue sur les toits de Bruxelles.
  • L’espace de la cuisine ouverte est marquée par un faux plafond de couleur foncée qui s’encastre dans l’ouverture et assure le lien avec la salle à manger. Le sol est recouvert de parquet de chêne en épi et de dalles de verre feuilleté insérées dans une structure métallique.
  • Le sol de la grande pièce à vivre est recouvert d’un enduit de polyuréthane blanc brillant qui offre une uniformité harmonieuse et structurante à l’espace tout en reflétant la lumière. Ce matériau qui dessine très peu d’ombre offre un effet d’apesanteur à l’espace allégé par sa douce présence. La chape en polyurethane blanche a été teintée dans la masse pour éviter les traces et griffures dues à l’usage
  • Le dessin de la maison s’inspire des granges et des hangars agricoles.
  • Une fois fermée et protégée des éventuels cambriolages, la maison ressemble à un monolithe noir avec des intérieurs totalement occultés.
  • Familistère de Guise, élèves dans la cour intérieure de l’immeuble central, 1890.
  • Chaque chambre offre une tête de lit personnalisée, avec une photo panoramique imprimée sur une toile. Tabourets, Tolix.
  • Un dessin d’un ancien Réflex pour animer le mur du bar. Chaises Tolix et lampe Jieldé, des grands standards de la décoration de style industrielle.
  • Le Zoom hôtel affiche, sur ses cimaises, la ville de Bruxelles dans tous ses états, à travers les yeux de talents émergents et d’expositions éphémères. Au premier plan, des anciens fauteuils de théâtre sous une mosaïque de photos.
  • Dans cette chambre, papier-peint, modèle Lines Bleu, inspiré par le style Art déco, chez Ferm Living. Table de chevet suspendue, chez Menu. Rideaux, Kvadrat.
  • Dans le lobby, ancienne cour intérieure éclairée par des puits de lumière, le canapé composable Cloverleaf création de Verner Panton en 1969 et rééditée par Verpan. Il est ici houssé avec un drap de laine (Kvadrat). Au plafond, mobile, modèle Futura chez Flensted Mobiles. Derrière, un lustre Light Forest conçu par Tineke Beun-ders et Nathan Wierink de Ontwerpduo pour AndTradition.
  • La salle du restaurant accueille 50 couverts et a été entièrement réhabilitée. Sol en béton ciré, murs en briques d’origine, patine talochée frega, technique polonaise de peinture à effet.
  • A gauche, Piet Stockmans, céramiste, à droite, Frederik Vercruysse, photographe, à l’occasion de leur exposition en duo organisée jusqu’au 4 février 2018 à la galerie bruxelloise Spazio Nobile.
  • Projet d’aménagement d’un centre administratif pour la Ville de Bruxelles, Bruxelles, place de la Monnaie, 1964/1971. Architecte Robert Schuiten (1912-1997). Élévation.
  • Étude théorique pour une ville linéaire, 1933. Perspective d’immeubles. Architecte Gustave Herbosch (1908-1976).
  • Projet d’architecture pour 12 villes idéales : Superstudio - The Twelve Ideal Cities. First City: 2000-tons City, 1971.
  • Couleurs rutilantes pour ce lieu bigarré et animé d’un effet de scintillement d’étoiles provenant des suspensions graciles à filaments.
  • La brasserie Alfons vous accueille sous une arche en pierre qui s’associe à la brique, un matériau à l’identité belge.
  • Les lames du bardage en bois à la teinte destinée à évoluer dans le temps s’accordent avec un garde-corps et des châssis en bois avec seuils de fenêtre en cuivre, qui offriront aussi une belle patine. Au second niveau, la terrasse enveloppante, avec garde-corps oblique qui vient terminer le volume extérieur, permet de protéger la chambre de l’une des filles des propriétaires du vis-à-vis de la maison voisine.
  • En béton recouvert de briques, ses murs opaques et austères ont été percés de nouvelles ouvertures pour communiquer directement avec le jardin adjacent.
  • Avec les ondulations à la surface de l'eau environnante, la nouvelle façade reflète l'évolution de la lumière à toute heure du jour et de la nuit. Les facettes triangulaires alternent les surfaces transparentes et opaques, et ont pour effet de contrôler la charge solaire pour garantir un fonctionnement optimal.
  • L’intérieur du bâtiment existant a été rénové dans le respect de l’ancien.
  • Appelé autrefois « Palais des Beaux-Arts, puis « Musée de l’Art Wallon, le CIAC (ancien MAMAC) a été construit en 1903 par les architectes Charles-Etienne Soubre et Jean-Laurent Hasse pour l’Exposition Universelle de 1905. Depuis 2015, il a été rebaptisé La Boverie du nom du parc qui l’entoure.
  • Comme un belvédère, la maison offre une vue imprenable sur les plaines doucement ondulées par une succession de vallons secs et parsemées de petits villages. Le paysage découvert est composé de parcelles non clôturées qui offrent un horizon très ouvert.
  • Le bardage en aluminium offre des lames de largeurs différentes pour éviter une certaine monotonie visuelle. Il dessine un jeu graphique propre à animer les murs extérieurs et la toiture.
  • Enclos champêtre pour ces habitations ouvrières semi-définitives, vers 1916. Perspective. Réalisation de l’architecte Hippolyte Berger.
  • Sur la façade du Trade Mart composée d’un alignement de panneaux miroir couleur bronze qui reflètent la végétation dense aux alentours et démultiplie sa présence, l’escalier de l’entrée principale, créé par l’architecte Jean Nouvel, dessine un nouvel élément ludique et graphique qui souligne la nouvelle affectation du lieu.
  • A l’extérieur, l’entrée dessinée par l’architecte Jean Nouvel reprend l’idée d’un escalier de chantier démultiplié avec un effet de miroir. Elle offre une nouvelle visibilité au bâtiment très sobre de l’architecte John Portman, très en retrait.
  • L’enduit extérieur du bâtiment au relief évoquant un agrandissement du faïençage du matériau céramique, est l’œuvre de l’artiste Jean Glibert.
  • Les salles du rez-de-chaussée et le premier étage de l’Artothèque accueillant un Centre de documentation sont accessibles au grand public. Les premières contiennent des dispositifs numériques « d’immersion » pour la découverte virtuelle d’œuvres numérisées confrontées à la présentation d’œuvres « réelles ». Réalisation de l’AM Gigogne/ L’Escaut.